（一）、心理顏色

日常 生活中觀察的顏色在很大程度上受心理因素的影響，即形成 心理顏色視覺。在色度學中，顏色的命名是三刺激值（X， Y，Z）；（R，G，B）（3D印刷的顏色是：C，M，Y，K）；色相，明度，純度，主波長等 。然而在生產(chǎn)中則習慣用桃紅、金黃、翠綠、天藍、亮不亮 、濃淡、鮮不鮮等來表示顏色，這些通俗的表達方法，不如 色度學的命名準確，名稱也不統(tǒng)一。根據(jù)這些名稱的共同特 征，大致可分為三組。將色相、色光、色彩表示的歸納為一 組；明度、亮度、深淺度、明暗度、層次表示的歸納為一組 ；飽和度、鮮度、純度、彩度、色正不正等表示的歸納為一 組。這樣的分組只是一種感覺，沒有嚴格的定義，彼此的含 義不完全相同。例如，色相不等于色光，明度也不等于亮度 ，飽和度也不等到于純度、鮮度、深淺度。但是在判斷顏色 時，它們也是三個變數(shù)，大致能和色度學中三個變數(shù)相對應 。主波長對應于色相。人們常說的紅色就有一定的波長范圍 ，紅色在色度圖上也只是一個區(qū)域，人們絕不會把500n m的單色光稱為紅色。色度學中的亮度對應于明度、亮度、 主觀亮度、明亮度、明暗度和層次等，在相同的背景上， 亮度小的顏色一般總是比亮度大的顏色顯得暗些。色度學中 的純度對應于飽和度、鮮度、彩度、純度等。

心理顏色視覺的名稱，雖然和色度學中的幾個物理量相對應 ，但這種對應關系，不是簡單的正比關系，也不是一對一的 關系，它們之間有許多不同的特征，例如，色度學中的純度 分為刺激純和色度純兩種。認為白光的純度為零，一切單色 光的純度（不分刺激純或色度純）均為1。色度純的定義為 ，色光中所含單色光的比例，表示某顏色與某中性色或白光 的接近程度，但是，心理顏色視覺在分辨色光與中性色的區(qū) 別時，卻認為各個單色光的純度并不是一樣的。同樣的單色 光，黃、綠和白光的差別不大，紅、藍和白光的差別顯著。 所以在心理上認為，黃色光盡管也是單色光，但純度卻比藍 色光低些。這些心理上的顏色與白光的差別，通常稱為飽和 度，以區(qū)別于色度學上的純度。心理上的亮度又可分為兩種 ，一種是聯(lián)系到物體，另一種是不聯(lián)系物體的亮度。例如通 過一個小孔觀察物體的表面，這時觀察者看不見物體，無法 聯(lián)系物體來判斷亮度，但它也與色度學中的亮度有差別，為 了把物體表面的光亮和色度學中的亮度分開，稱它為明度。

在混合色方面，心理顏色和色度學的顏色也不相 同，當看到橙色時，會感到它是紅與黃的混合，看到紫紅色 時，會感到是藍與紅的混合等。但看到黃光時，卻不會感到 黃光可以由紅光和綠光混合而成。在心理顏色視覺上一切色 彩“好像”不能由其他顏色混合出來。一般覺得，顏色有紅 中帶黃的橙，綠中帶藍的青綠，綠中帶黃的草綠，但是，卻 沒有黃中帶藍或紅中帶綠的顏色。

因此在心理 上把色彩分為紅、黃、綠、藍四種，并稱為四原色。通常紅 -綠、黃-藍稱為心理補色。任何人都不會想象白色從這四 個原色中混合出來，黑也不能從其它顏色混合出來。所以， 紅、黃、綠、藍加上白和黑，成為心理顏色視覺上的六種基 本感覺。盡管在物理上黑是人眼不受光的情形，但在心理上 許多人卻認為不受光只是沒有感覺，而黑確實是一種感覺。 例如看黑色的物體和閉著眼睛的感覺是不同的。奧斯特瓦爾 德（德國）等在制作色標時，把黑和白放在重要的地位，以 及赫林的紅、綠、黃、藍、黑、白對立學說等，表明這六種 顏色是有生理和心理基礎的。

心理顏色和色 度學顏色的另一區(qū)別是，色度學所研究的是色光本身，而不 牽涉到研究的環(huán)境和觀察者在空間的位置以及觀察角度的變 化等因素。例如，色光的背景，在CIE系統(tǒng)中是暗黑無色 ，并且用實驗證明了不同的背景并不改變匹配數(shù)值。但是， 在心理顏色視覺上則不然，當背景改變時，許多心理作用如 顏色分辨力、色相、飽和度、明度等都會改變。

色度學中視野的大小對匹配有影響，黃斑在小視野中起的作用 （如降低對藍光的靈敏度）影響到匹配。而在大視野時，由 于一部分視野超過黃斑范圍，此時視桿細胞將起一定的作用 。在日常生活中看到的不只是色，而是色和物體，不只是色 光，而是與其他許多光夾在一起的混合色光，這樣便使問題 進一步復雜了。

（二）、色彩的基本屬性

自然界的色彩是千差萬別的，人們之 所以能對如此繁多的色彩加以區(qū)分，是因為每一種顏色都有 自己的鮮明特征。

日常生活中，人們觀察顏色 ，常常與具體事物聯(lián)系在一起。人們看到的不僅僅是色光本 身，而是光和物體的統(tǒng)一體。當顏色與具體事物聯(lián)系在一起 被人們感知時，在很大程度上受心理因素（如記憶，對比等 ）的影響，形成心理顏色。為了定性和定量地描述顏色，國 際上統(tǒng)一規(guī)定了鑒別心理顏色的三個特征量即色相、明度和 飽和度。心理顏色的三個基本特征，又稱為心理三屬性，大 致能與色度學的顏色三變數(shù)---主波長、亮度和純度相對 應。色相對應于主波長，明度對應于亮度，飽和度對應于純 度。這是顏色的心理感覺與色光的物理刺激之間存在的對應 關系。每一特定的顏色，都同時具備這三個特征。

1、色相

色相不等于色調。

色相是指顏色的基本相貌，它是顏色彼此區(qū)別的最主要最基 本的特征，它表示顏色質的區(qū)別，從光的物理刺激角度認識 色相：是指某些不同波長的光混合后，所呈現(xiàn)的不同色彩表 象。從人的顏色視覺生理角度認識色相：是指人眼的三種感 色視錐細胞受不同刺激后引起的不同顏色感覺。因此，色相 是表明不同波長的光刺激所引起的不同顏色心理反應。例如 紅、綠、黃、藍都是不同的色相。但是，由于觀察者的經(jīng)驗 不同會有不同的色覺。然而每個觀察者幾乎總是按波長的次 序，將光譜按順序分為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫以及許 多中間的過渡色。紅色一般指610nm以上，黃色為57 0~600nm，綠色為500~570nm，500nm 以下是青以及藍，紫色在420nm附近，其余是介于他們 之間的顏色。因此，色相決定于刺激人眼的光譜成分。對單 色光來說，色相決定于該色光的波長；對復色光來說，色相 決定于復色光中各波長色光的比例。如圖5-1所示，不同 波長的光，給人以不同的色覺。因此，可以用不同顏色光的 波長來表示顏色的相貌，稱為主波長。如紅（700nm） ，黃（580nm）。

色相和主波長 之間的對應關系，會隨著光照強度的改變而發(fā)生改變，顏色主波長隨光照強度的改變而發(fā)生偏移的情況。只有黃（572nm）、綠（503nm）、藍（4 78nm）三個主波長恒定不變，稱之為恒定不變顏色點。 通常所談的色相是指在正常的照度下的顏色。

在正常條件下，人眼能分辨光譜中 的色相150多種，再加上譜外品紅色30余種，共約180種。為應用方便，就以光譜色序為色相的基本排序即紅、 橙、黃、綠、青、藍、紫。包裝印刷行業(yè)是以三原色油墨黃 、品紅、青為主色，加上其間色紅、綠、藍共六種基本色彩 組成印刷色相環(huán)，如彩圖5-3所示。在色環(huán)中，相距90 度以內(nèi)的兩個顏色有共同的成份，稱之為類似色；位于90 度---180度之間的兩個顏色由于它們的共同成分減少 或消失，稱之為對比色；位于180度上的兩個顏色是互補 色，在0度線上的所有顏色由于組成它們的是共同的色相和 不同亮度，因此稱它們?yōu)橥N色。

在包裝設計中，常將顏 色分為三部分，一部分是長波長光包括紅、橙、黃等色相， 叫暖色；一部分是短波長光包括青、藍、紫等色相，叫冷色 ；一部分是中波長光即綠色光，叫中性色。

2、明度

明度不等于亮度。根據(jù)光度學的概念， 亮度是可以用光度計測量的、與人視覺無關的客觀數(shù)值，而 明度則是顏色的亮度在人們視覺上的反映，明度是從感覺上 來說明顏色性質的。

明度是表示物體顏色深淺 明暗的特征量，是顏色的第二種屬性。對于發(fā)光體（光源） 發(fā)出的光的刺激所產(chǎn)生的主觀感覺量，則常用"明亮度"一 詞。

通常情況下是用物體的反射率或透射率來 表示物體表面的明暗感知屬性的。相由于反射率的不同引起的明度差異，相同色相反射率不同引起的明度不同的情況。

反射或透射光的 能量取決于兩個量：物體的表面照度和物體本身的表面狀況 。物體的表面照度與入射光的強度有關；物體的表面是否光 潔，將直接影響光的反射率或透射率大小。

對消色物體來說，由于對入射光線進行等比例的非選擇吸收和 反（透）射，因此，消色物體無色相之分，只有反（透）射 率大小的區(qū)別，即明度的區(qū)別。如圖5-6所示，白色A最 亮，黑色E最暗，黑與白之間有一系列的灰色，深灰D、中 灰C與淺灰B等，就是由于對入射光線反（透）射率的不同 所致。

在觀察物體顏色的明暗程度時，還會受到 該物體所處環(huán)景色的影響，如圖5-7所示，中間為均勻灰 度的物體，由于物體與背景的不同亮度對比作用，增強或減 弱了物體的固有亮度，因此，在包裝色彩設計和印刷辨色時 ，一定要特別注意這種情況。

在彩色攝影、彩色印刷、彩色包裝等色彩的應用中，色彩的明暗變化是十分重要的 。一個畫面只有顏色而沒有深淺的變化，就顯得呆板，缺乏 立體感，不生動，從而失去真實性。因此，明度是表達彩色 畫面立體空間關系和細微層次變化的重要特征。

3、飽和度

飽和度是指顏色的純潔性?？梢?光譜的各種單色光是最飽和的彩色。當光譜色加入白光成分 時，就變得不飽和。因此光譜色色彩的飽和度，通常以色彩 白度的倒數(shù)表示。在孟塞爾系統(tǒng)中飽和度用彩度來表示。

物體色的飽和度取決于該物體表面選擇性反射光譜輻 射能力。物體對光譜某一較窄波段的反射率高，而對其它波 長的反射率很低或沒有反射，則表明它有很高的選擇性反射 的能力，這一顏色的飽和度就高。如圖5 -8所示，分光 反射率曲線A比曲線B顯示的顏色飽和度高。

物體的飽和度還受物體表面狀況的影響。在光滑的物體 表面上，光線的反射是鏡面反射，在觀察物體顏色時，我們 可以避開這個反射方向上的白光，觀察顏色的飽和度。而粗 糙的物體表面反射是漫反射，無論從哪個方向都很難避開反 射的白光，因此光滑物體表面上的顏色要比粗糙物體表面上 顏色鮮艷，飽和度大些。例如絲織品比棉織品色彩艷麗，就 是因為絲織品表面比較光滑的緣故。雨后的樹葉、花果顏色 顯得格外鮮艷，就是因為雨水洗去了表面的灰尖，填滿了微 孔，使表面變得光滑所致。有些彩色包裝要上光覆膜，目的 就是增加包裝表面的光滑程度，使色彩更加飽和鮮艷。

4、顏色三屬性的相互關系

顏色的三個屬性在某種意義上是各自獨立的，但在另外意義上又是互 相制約的。一個顏色的某一個屬性發(fā)生了改變，那么，這個 顏色必然要發(fā)生改變。

為了便于理解顏色三屬 性的獨立性和制約性，以圖示來加以說明。圖5-9表示明 度相同而色相發(fā)生變化的情況；圖5-10表示色相相同、 飽和度相同而明度不同的情況；圖5-11表示色相相近， 飽和度不同的情況。

為了便于理解顏色三 特征的相互關系，可用三維空間的立體來表示色相、明度和 飽和度。如圖5-12所示，垂直軸表示黑、白系列明度的 變化，上端是白色，下端是黑色，中間是過渡的各種灰色。 色相用水平面的圓圈表示。圓圈上的各點代表可見光譜中各 種不同的色相（紅、橙、黃、綠、青、藍和紫），圓形中心 是灰色，其明度和圓圈上的各種色相的明度相同。從圓心向 外顏色的飽和度逐漸增加。在圓圈上的各種顏色飽和度最大 ，由圓圈向上（白）或向下（黑）的方向變化時，顏色的飽 和度也降低。在顏色立體的同一水平面上顏色的色相和飽和 度的改變，不影響顏色的明度。